一代影星夏梦的光影人生
2016年11月3日凌晨，主持人曹可凡发出一条令人感伤的消息：曾被金庸誉为“美如西施”的著名演员夏梦（1932~2016）去世。导演吴思远向透露，其实夏梦女士10月30日已经走了。关于夏梦，在里，她是“金庸的梦中情人”，在对电影史稍有了解的影迷、学者那里，她是“左翼电影的代表人物”、“电影新浪潮的幕后推手”。在她的影迷、电影研究者马来西亚华人子宇笔下，她绚丽多彩的光影人生值得人们长久、细细地品读。
夏梦于1950年夏天签约长城公司。作为“国语”电影界第一位新人，夏梦在长城公司的积极培养下，于1951年凭作《禁婚记》在和海外相继公映后一炮而红。其后，《孽海花》和《绝代佳人》两部古装巨制的成功，则奠定了她作为长城公司首席当家花旦的地位。1957年4月，作为电影界唯一的演员代表，夏梦到领取文化部颁授给《绝代佳人》的优秀影片荣誉，同时参加了第二届中国电影工作者代表大会。 同年岁末，《新寡》相继在、上海、东北等地公映，并大受欢迎，获得内地和评论界的广泛赞赏。之行和《新寡》的成功，成就了夏梦演员生涯的第二个巅峰，而《新寡》至今也是展现夏梦演技的最富代表性的作品。
在1957到1958年间，夏梦分别入选《华侨日报》第一、第二届“国语片”十大明星。1959年末，包括夏梦在内的“长城”六大明星受邀访问新加坡，当地冠以夏梦“大公主”的美誉 ；同时《长城画报》举办的十大“国语片”明星选举中，夏梦名列第一。 “长城大公主”一说由此而来。1961年，夏梦当选十大卖座明星，同年在由澳门的《澳门日报》举办的十大明星选举中高居榜首。而最让人津津乐道的，当属夏梦在1960~1965年间相继主演了《王老虎抢亲》《三看御妹定》《金枝玉叶》《烽火姻缘》等四部与上海越剧界合作的戏曲片。这些影片获得了巨大的成功，成就了其演员生涯中的另一类经典形象。
夏梦是长城公司的合约演员，1956年正式被借聘到凤凰公司拍片。而那个年代，制片厂制度下的电影制作，一般都由导演选择合适的剧本，然后和属意的演员洽谈。但是，自打奠定了其影坛地位后，夏梦成为少见的可以选择导演和剧本的演员，这是当年“长城”给予夏梦的“自主权” 。
观众接受我是因为我自然，不“做戏”。不“做戏”看起来便不会僵硬了。我很relax（放松），我relax（放松）观众亦会看得舒服，我是“以不变应万变”。
从夏梦的作品分析中可看出，夏梦的银幕形象，以知性中产最多。从演技成熟期的剧情片（如《望夫山下》《新婚第一夜》到《新寡》《关在屋子里的人》等）中观察，夏梦的内心戏尤其精彩。她善于把握当时中产女性的感情矛盾，以及在传统与现代的碰撞中所产生的复杂心理变化，对人物的刻画细致而深入。至于塑造性格完美或舍生取义的理想化角色（如《绝代佳人》《逆旅风云》《白领丽人》），夏梦也能拿捏得平和自然。谈到喜剧，从《抢新郎》开始，到《甜甜蜜蜜》《夫妻经》等作品，夏梦的表演除了延续时期上海都市的节奏和韵味外，其夹着放肆的喜感中，却是收放得宜的幽默。而越剧电影中，从《三看御妹定》的皇家贵族到《烽火姻缘》的巾帼英雄， 夏梦巧妙地结合了电影表情和正统戏曲功架，塑造了另一种表演风格。纵横喜剧、悲剧和戏曲电影，夏梦可以说是挥洒自如，银幕形象的塑造富有极强的感染力。
夏梦觉得自己并非当导演的料子，但对她而言，演戏已经不再是“选项”。在夏梦看来，过去做演员相对比较被动，但做监制却能化被动为主动。她满怀抱负，有属于自己的视野和展望，并有了当监制的念头。因此，夏梦最后没有回到长城公司，而是得到时任国务院侨办主任、全国常委会副委员长的同意后 ，自组公司搞制片，也就有了后来的“青鸟”和《投奔怒海》。
谈到那时自组公司拍片，夏梦认为，这能够让自己在决策上拥有更广阔的伸展空间，拍出既不盲目跟风、也不自己艺术和品位的作品。以下摘录了夏梦对影片《红高粱》的看法，可以更立体地看出夏梦作为制片时权衡商业和艺术的取舍和策略：
“黄”（《黄土地》）剧的优点，“红”（《红高粱》）剧都具备。在“抓”观众感情方面，《红高粱》更上一层楼，也更商业化。全片摄影和画面，都给人以美的享受。……
中国电影世界，得益于的。没有的政策，就没有《红高粱》。中国打开国门，编导人员和演员走出去，才能开阔视野，从吸取更多有益的东西。电影不是话剧，也不是剧，剧中人不能老是说个不停，唠唠叨叨，唯恐观众听不明白。《红高粱》完全不是这样，以影像为主，用合乎电影艺术规律的方式拍摄片子，社会生活的内涵。这是一个重大进展。
夏梦针对人们对《红高粱》的争论对记者说，对一部戏如何看，应当允许百花齐放，百家争鸣。一部戏不可能赢得所有观众。
夏梦作为制片人，深知电影发行的奥妙。她为《红高粱》在放映策划道：“要吸取《老井》的教训，切莫在所有影院一齐放映。不了解观众心理，一般化发行，上座率是不会高的。 红 剧作为艺术片，选择几个影院放映几个月，票房价值可能会好得多。”
在这样的下，夏梦创办了“青鸟”。作为制片人，夏梦从题材、导演、剧本和起用新人等各方面积极运筹帷幄。创业之作《投奔怒海》曲折的筹拍历程、坚定的品质追求，以及后来的空前成功，不仅为其在电影史上写下传奇，而且捧出了明星刘德华，也奠定了许鞍华作为著名导演的地位。《似水流年》，夏梦提携了导演严浩。影片对海峡两岸情感隔阂的刻画，或许也折射出夏梦自己的家国情思和感怀。这两部经典，都先后囊括了电影金像的多个项，实至名归。夏梦后来还一度筹拍两部作品：张爱玲的《第一炉香》和张贤亮当时极富争议性的《男人的一半是女人》。虽然最终未能成事，却可以看出夏梦作为制片，对于题材选择的独到艺术眼光。
“青鸟”翱翔的实践虽然不长，却是轰轰烈烈、掷地有声的。它再次为夏梦的电影事业留下了灿烂的一笔，名留青史。
1954年9月30日，年仅22岁的夏梦和洋行职员林葆诚成婚。婚后一直是安稳美满，为人称羡。作为一个事业型女性，夏梦的生活重心，始终有她醉心的电影事业。1955年，有记者访问了产后的夏梦，并问及夏梦婚后是否会引退时，夏梦说：“我热爱电影艺术，今后绝不会离弃水银灯下的生活，虽然我爱我的丈夫和儿子，但我也同样深爱着电影艺术啊！”
理想的家庭生活是建立在思想和兴趣的一致上，我们虽然职业不同，他在洋行工作，我是一个电影演员，可是我们能够互相了解，不至于因职业不同而影响到我们家庭的……
贵为影坛一代佳人，夏梦身旁不乏追求者或暗恋者，这也是情理中的事情。迄今为人所知的，有自剖为夏梦终身不娶的、已故的著名导演岑范，再就是家喻户晓的武侠小说大家——金庸。
金庸单恋夏梦一事，1980年代在坊间已有流传。而到了1990年代，随着研究金庸作品和人生的深入，似乎这早已是金庸“公开的秘密”。其中，专栏作家哈公和作家三毛的说法最常被引用。
这里仅从我对史料的梳理、理解，主要针对两点说明一下。第一，金庸为夏梦屈居“长城”一说，与史实不符。夏梦当时已经是成名的大明星，而当时的金庸还不是金庸，也还未开始写武侠小说。除了以林欢的名字在“长城”当编剧外，他也为《长城画报》写影评，还为《大公报》《新晚报》写专栏。第二，金庸认识夏梦时她已经订婚或结婚一说，并不成立。当夏梦在1952年夏天开拍第一部古装片《孽海花》时，就已经讨论着《绝代佳人》的剧本，后来交由林欢（即金庸）改编。夏梦和林葆诚的恋爱，始于1953年11月末开镜的《姐妹曲》。
事实上，夏梦、林葆诚和金庸都是多年的老朋友。2012年6月9日的午宴上，大家从《》谈到了金庸。夏梦一派从容地说道：“最近没见过，但不久前打过电话啊（问候金庸），阿May（金庸的现任太太） 接听，不过她（阿May）却不叫自己查太太，而自称林小姐 ……”
2012年6月30日，从《绝代佳人》再聊起了金庸，夏梦和妹妹又相视笑了起来，原来为的是金庸早年的笔名。夏梦说：“姚家的阿姨嘛， 金庸在《新晚报》栏目有个笔名就叫姚阿姨……女人的名字！”杨洁接着解释说：“金庸在《新晚报》那个栏目是读者的信箱，专门回答生活问题、感情问题的，当时我们都叫他姚阿姨、姚阿姨的。”
2014年4月18日，在夏梦从影六十五周年纪念活动上，有记者问到关于“金庸和夏梦喝咖啡诉衷情”的传言。夏梦助理刘韧表示，他曾问过夏梦，夏梦说这是根本没有的事；他也亲口问过金庸，金庸也说没有这回事。
