少年时代：时间的魔力影像的灵韵

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　　尽管在第72届美国电影电视金球奖颁奖礼上，最佳导演和最佳影片这两个分量最重的大奖，颁给了《少年时代》和导演理查德·林克莱特，考虑到近些年金球奖和奥斯卡在口味上的趋近性，人们多认为金球奖的胜利为《少年时代》的奥斯卡之旅增加了筹码。可惜的是，虽然《少年时代》这部影片本身具备着出众素质，但最终却在87届奥斯卡上铩羽而归，只拿到一个最佳女配，让很多观众惋惜不已。

　　的确，《少年时代》的至大价值就在于它的启思性，在围绕着一个少年的12年成长经验中，影片无论从展示手段还是呈现理念，以及影片故事本身所具备的细节价值，都是让这部影片得以如此独特的关键所在。导演林克莱特擅长从生活的片段呈现更宏观的内容，而其影片风格也是一贯以从容和舒缓为特点，许多场景和对话看似平淡无奇，实际上却深藏了导演和主创们对影片本身的理解和思考。

　　电影是关乎时间与空间的，对于任何一部电影来说，其所讲述的内容，实际上都是在时间与空间的维度中进行延展。从这个角度来看，《少年时代》是一部跨越12年的少年养成记，用不到3个小时的电影时间予以呈现，这中间所蕴含的时间的差异感就让人很感兴趣。而导演则每年截取了一个时间段来呈现，用普通的、不经意的、生活化的场景去串联起了整个的12年历程。所以，在影片中这一秒你看到的少年还是一个普通的初中生，而在下一个场景中，他就成了略带叛逆的高中大男孩，时光的意外和流动，就这样让观众感受着。

　　这种感觉是相当奇妙的，影片围绕着梅森的家庭，一方面观众看着梅森的父母不断老去，而同时又看着梅森和他的小伙伴们不断成长。时间在影片里所呈现的这种强大的自然式力量，让人在唏嘘的同时也感慨生活的奇妙。所以，当影片中梅森的母亲面对着儿子要离开自己去上大学的时候，她突然的情绪崩溃，以及那句“我原以为人生会有更多”的感叹，就恰切的点出了这部影片的终极内涵和能量。这便是“我以为”与生活本真的差别，同时也是电影《少年时代》与很多普通商业电影的分野所在。“我以为”，所具备的是一种对生活的梦想和憧憬，电影中梅森以及母亲、父亲都带着这样的憧憬努力生活，无论是梅森想学摄影，抑或是梅森的母亲完成学业成为教师。但当他们总是抱着梦想生活会越来越好的时候，却发现生活总是一成不变的、波澜不惊的、甚至还会向后退。好在，影片最后的开放式结局，又带给影片和生活本身一种积极的可能性，一如我们的生活本身一样，虽然颇多坎坷，但总归前路光明。

　　所以，《少年时代》的另外一个优秀的品质，就在于它为我们展示了电影的一种可能性，这份可能性是与当下好莱坞甚至中国电影“时代”所背道而驰的。当我们在荧幕上看惯了光怪陆离的场景和未来的时候，《少年时代》将生活的日常性摆放在了我们的面前。这种日常性放弃了奇观化叙事的冲击感，转而以如涓流般流淌的时间感呈现出日常生活的诡谲魅力。借此，影片也得以跨越时间和空间的桎梏，拥有影响世界的魔力。返回搜狐，查看更多